张立辰:指墨要述-中国现代收藏网
来源:中国现代收藏网 作者:小藏 日期:2021年06月10日
 

      阴澍雨中国艺术研究院副研究员):张老师您好!整个中国画领域当中,不乏专门画指墨的人。但真正具有学术影响力的中国画家,善于指墨画的并不多,您是比较有代表性的一位,所以想请您来谈一谈指墨画的艺术规律与本体语言。

      指墨画是中国画的范畴中极具特点的门类,它的画史渊源是怎样的?

     张立辰(中央美术学院教授):指墨画又称指头画,这是咱们中国绘画当中的一个奇葩。只有中国绘画有这样一种表现方法与形式,直接以指头为工具完成作品。这是一个特殊的例子,当然西方也有,但它没有形成一个画法,一个品类。中国指头画源于唐代张彦远所著《历代名画记》记载,张璪手摸绢素,开指画先河。他画画的状态任意挥洒,不足的地方用手墨相助。清方熏的《山静居论画》记述:“指头画起于张璪,张璪作画或用退笔,或以手摸绢素而成。”这样就给后来的人留下了一个印象,就是说手指能直接画画,但实际上古人的指画,早期不是单一用手指完成一张画,而是增加了绘画的表现方法。
 

张立辰:指墨要述

张立辰  雪蕉  指墨 豆浆纸  136×66.5cm  1980年

 

       阴澍雨:是作为绘画的一个补充。

       张立辰:强调解衣盘礴的那种状态。这种状态下,用笔画来不及了,就直接用手上去了。一直到了清代,就是相距一千多年,出现了高其佩专事指画。高其佩是非常有想法、有追求的一个人。他画了几十年,总觉得自己没有画出风格来,就想追求自己的风格。这个时候他做了一个梦,梦中有一个仙人把他引到了一个地方,房子里四壁都挂着画。他看了非常激动,想临摹,又没有笔,没有墨,没有工具材料。一看有一汪水,他就在地上,蘸水临起来了。用手指蘸水这一临,他自己感觉到很奇特,效果和四壁挂的画不同,又很有意味。他就惊醒了,从这之后他就开始用手指试验,开始画指画。他发现指头表现有特殊性,又能够表达一定的笔墨效果。也就是从高其佩开始,指画就作为一种画法出现了。

       阴澍雨:今天我们还能看到高其佩很多传世的指墨作品。

       张立辰:他的画很多,因为高其佩山水、人物、花鸟都会画,比较全面,所以指墨画的题材也比较宽。我见过他几张山水,印象较深的故宫博物院藏了一张,用手指画的,墨色非常润。还有一张就是我1983年在黑龙江看到一张六尺整张的指画山水,画的墨色、点线控制得体,非常统一。高其佩自从他得到梦授以后,还是下了很大的功夫。指墨效果使后人非常惊奇,因为指画有特殊的表现技法,非常吸引人,有魅力。很多人在高其佩之后也画指画,还有好多人学他,包括他的外甥,就形成了指画的一个源流。但指头的局限性较大,指画被大家视为一个新奇的画法,或者说是去玩一点小的手头技巧,没有被纳入中国画的主流之中。
 

张立辰:指墨要述


张立辰  野葡萄  指墨 宣纸  137×68cm  1982年

       阴澍雨:所以指墨就是一个小支派,比较边缘。

       张立辰:而且重在一些指头技巧和小情趣,没把它当做一个画种。从表现形式上来讲,指画能够完成大的创作,或者说达到中国画的写情达意的目的,直到潘天寿先生才实现。他对指画有了很大的提高和升华。指头画带有一定民间性,潘先生把指头画和文人画相结合,将别人认为的雕虫小技变成了一个具有宏大气象的表现方法,画法的演变达到了很高的审美境界,使指墨画成为中国画中一个非常有特点、非常优秀的一类画法。这也是潘天寿先生对中国绘画的一大贡献。

       阴澍雨:当年的您在大学里面学习的时候,潘先生专门教授指墨画吗?