在《仙山楼阁》中追摹大唐盛世之霞光-中国现代收藏网
来源:中国现代收藏网 作者:小藏 日期:2021年06月10日
 

张大千向来以“血战古人”著称。煌煌巨制仙山楼阁图轴,则或可称为大千先生“最具野心而又最华丽作”。

在《仙山楼阁》中追摹大唐盛世之霞光

 
张大千仙山楼阁
立轴 设色绢本  204.5×106 cm

张大千先生家属旧藏

《仙山楼阁》是张大千巴西时期的摹古巨制。以没骨重彩绘于古绢上,画心为同类作品最大尺幅,“或是大千先生最具野心而又最华丽之作”(谪仙馆主语)。画中楼阁、山川取法自莫高窟唐代壁画,又加入了画家对张僧繇、楊昇山水画的想象和重建。画中山、石和树叶空勾不皴,并以矿物颜色晕染之。朱砂、石绿、石青等色彩的碰撞、渗透、交迭,已依稀透露出即将横空出世的华丽泼彩之霞光。

此作完成后璜裱付托东瀛黄鹤堂主人目黑先生,配以仿唐纹银鹤寿轴首、东洋古丝绢轴裹,美轮美奂。此后,该画作一直秘藏于大风堂逾半世纪,2001年大千夫人徐雯波女史始托付谪仙馆主始呈见于世。

      张大千的青绿没骨山水约出现于三十年代中期。1934年,他正是以此种典型富丽堂堂的山水震撼了北平的观众。大片白云用粉,峦头树木用青绿,山头亦用白粉,偶而大片用金钩画,此为红树、青山、白云奇峰的磅礡景致,气派堂皇而极富装饰性。大千这类作品上多有题跋,述及渊源家数,上溯宋代王晋卿,甚至远及杨昇和张僧繇。

在《仙山楼阁》中追摹大唐盛世之霞光


《巫峡清秋》,三十年代,中国嘉德2010秋拍LOT441,成交价:RMB2800万元

在《仙山楼阁》中追摹大唐盛世之霞光


《江隄晚景》,四十年代,中国嘉德2017秋拍LOT263,成交价:RMB1.322亿元

事实上,张大千对唐人青绿山水的追溯和重建一直都未停滞。其从明清诸家入手,后来又市场上大肆搜罗宋元名迹。张大千亦不止于宋元的宏伟,又远赴敦煌以期寻找更古老的绘画传统。此幅《仙山楼阁》的构图,即出自北宋山水的宏伟壮阔,加上唐代壁画的谨严精丽。
 
      《仙山楼阁》中的亭台楼阁可从莫高窟壁画的唐代建筑中寻得源头。如,此作中楼台与敦煌172窟的角楼有诸多相似之处,“七朱八白”与“红绿彩画”,均在《仙山楼阁》中有着清晰的交待。大结构的朱红、“重楣”结构上,阑额间断的白色长条,赤白为主、青绿为辅的色彩搭配等,中国收藏网官网,都是敦煌壁画中的唐代建筑的特点。回廊中的方砖,和直出于水中的网柱(画中基柱一部分位于水中),也都可以在唐代壁画中发现出处。

在《仙山楼阁》中追摹大唐盛世之霞光


《仙山楼阁》(局部)

在《仙山楼阁》中追摹大唐盛世之霞光


莫高窟217窟北壁(盛唐),其中可见斗拱处整齐的点画,与方砖的应用

在《仙山楼阁》中追摹大唐盛世之霞光


莫高窟第172窟,北壁(盛唐),其中可见出水的基柱

有意思的是,张大千为了强化歇山顶,在斗拱处以石青、石绿整齐的点上了两排鲜亮的圆点,极富装饰性,摄人眼球,使人想见迷蒙仙雾中楼阁散放出的熠熠光辉。

在《仙山楼阁》中追摹大唐盛世之霞光


      远景部分,如阶梯般层层高起的三重山峦,也可在莫高窟的多幅壁画中都可以看到类似的排布。如,217窟的南壁西侧,根据《化城喻品》绘制的山形图景。
 
      三重山峦呈现出静谧且高古的意向:勾描笔法单纯,摒弃绵密的皴法、细碎的礬头、奇绝繁复的造型,而专注于色彩的纯粹。山峰以石绿与浅赭相间染出,石绿、朱砂与墨色交融渗透,形成奇特而神秘的光影与节奏。正是这种最朴素和宽阔的造型给了矿物颜料流淌的空间,也给了画家专注于此的心理空间。